Ntro. Padre Jesús Nazareno de Guardamar. Restauración

           La imagen de Ntro. Padre Jesús Nazareno de Guardamar del Segura (Alicante) fue encargada por la cofradía de su nombre al escultor murciano D. Juan Gonzalez Moreno (Aljucer-Murcia, el 11 de abril de 1908 y fallecido en Murcia el 10 de enero de 1996), para sustituir la pérdida de una similar en 1936. A pesar de no estar firmada, se halla en poder de la Cofradía alguna de la correspondencia que se cruzó con el escultor en torno al año 1944. Antiguamente se la conocía como el "Senyor Alt". 

            "Su estilo es más cercano a Nicolás de Bussy que a Francisco Salzillo, Gonsález Moreno dota a esta imagen de gran expresividad simplemente con el rostro. En él, el sufrimiento se representa a través de la mirada que refleja la angustia que siente Jesús. Así mismo, hay que destacar la calidad de la policromía que reproduce la hematidrosis (sudoración de sangre) que Cristo sufrió en el Huerto de los Olivos. Todo ello manteniendo un aspecto sereno y resignado, que transmite paz y lo adscribe a la escuela imaginera murciana" (fragmento del texto del historiador José Vicente Gómez Blasco en el libro "La Iglesia Parroquial del Apostol San Jaime. Guadamar del Segura", pag. 164). Sin duda, y a pesar de que es una imagen poco significativa dentro del estilo de su autor, es un bellísimo ejemplo de representación de esta iconografía, como ejemplo el detalle de su rostro sereno y hermoso, sin aditamentos.

           Es una obra de buena factura de talla en madera, con unas bien trabajadas policromías en las encarnaduras, de vestir, con devanaderas y enlienzado superpuesto cuyas dimensiones con peana son de 1,92 X 0,72 X 0,70 m.

ESTADO DE CONSERVACIÓN:

            La importante intervención realizada por nuestros técnicos en el año 2000 sobre la obra, de la que ya en su día se emitió informe, sirvió entre otras cosas para intentar solucionar unos problemas estructurales generados en origen por la disposición que el autor confirió a las devanaderas, con motivo de la utilización de la imagen en los desfiles procesionales guardamarencos, este problema ha persistido y se ha determinado una actuación de refuerzo mucho más intervencionista de la previsión inicial, introduciendo en la estructura central una pieza de acero por el interior de la peana, que abraza el vástago de madera sobre el que recae la mayor parte del peso y las tensiones de toda la obra, cuya parte superior es desequilibrada en el peso y en las fuerzas que ejerce sobre esta escasa estructura inferior. 

            Por otra parte se ha procedido a asegurar la fijación de las articulaciones en codos con una varilla de acero roscada,  cuyo paso de tuerca se ha empotrado con resinas epoxídicas en el interior del orificio de la madera, para de este modo prever cualquier desprendimiento de los antebrazos con motivo de la holgura del hueco en el que se fija el tornillo.  

            Observamos a simple vista un gran deterioro en la peana, transcurrido tan solo 8 años desde su total restauración, estando previsto en principio un resanado de las zonas deterioradas; cuando se empieza a actuar sobre la misma comprobamos que el estado es mucho peor de lo que se veía, estando afectada además por un ataque reciente de xilófagos, lo que hace imprescindible su total restauración, tras la desinsectación de toda la obra. Por otra parte el monte sufría también golpes con pérdidas y apertura de grietas. 

            Por otra parte, las manos se encuentran con numerosos golpes y roces, teniendo que hacer una intervención completa en las mismas; en la frente, donde apoya la corona de espinas, se han producido roces y arañazos con pequeñas pérdidas de policromía, y finalmente se ha perdido una de las pestañas de pelo natural que se colocaron en la anterior intervención del año 2000, por lo que es necesaria la sustitución de ambas para conseguir la igualdad de las piezas. 

  La estructura de enlienzado en fibra de poliéster, aplicada en la anterior intervención, se encuentra en buen estado de conservación y, puesto que por su morfología lo permite, será simplemente levantada para el proceso de refuerzo interior y vuelta a colocar nuevamente en su sitio.

            En el rostro no ha sido necesario realizar otro proceso restaurador que la reintegración de la frente, puesto que se conserva en buen estado tanto las reintegraciones como el barniz protector de la última intervención.

PROCESO DE RESTAURACIÓN:

Siguiendo las normas internacionales de conservación y restauración de obras de arte, a través de las Cartas del Restauro, de máximo respeto a la obra original, mínima intervención y reversibilidad de los procesos, se realiza la siguiente intervención.

1. Levantado del enlienzado, detectando el ataque de xilófagos, para proceder al refuerzo interior con la fijación a través de dos perforaciones en la peana de una abrazadera de acero, reforzada e introducida desde el interior de la misma, sobre la pieza central de madera de la estructura.
2. Desinsectación con permetrinas aplicadas por inyección sobre agujeros efectuados por los xilófagos e impregnación completa de las maderas vistas y embolsado hermético durante un periodo de un mes.
3. Sellado de esta pieza con resinas epoxídicas en la zona del monte sobre la peana.
4. Nueva colocación de la pieza completa del enlienzado y sellado de la misma con idéntico sistema.
5. Fijación de las articulaciones en codos con una varilla de acero roscada,  cuyo paso de tuerca se ha empotrado con resinas epoxídicas en el interior del orificio de la madera.
6. Pintado completo del interior de la imagen.
7. Actuación completa sobre la peana, levantando los estucos y aparejos que por golpes e incorrecta manipulación se encontraban descompuestos y en mal estado.
8. Aplicación de nuevo aparejo de estucos y bol.
9. Dorado completo a la sisa, con pan de oro metal sin bruñido, tal y como iba el original en su día.
10. Protección con barniz metales antioxidante sobre los dorados.
11. Pátinas sobre los acabados.
12. Colocación de la pequeña placa metálica de la peana.
13. Limpieza completa de las manos.
14. Estucado de faltantes en manos y frente.
15. Reintegraciones invisibles y reversibles de las carencias de la policromía en carnaciones.
16. Protección final completa con mezcla de barniz para restauración de aspecto satinado.
17. Colocación de las pestañas de pelo natural.

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