RESTAURACIÓN DE "LA ROMERÍA", RELIEVE MURAL DE ANTONIO GARRIGÓS

FICHA TÉCNICA.

OBRA: Relieve mural “LA ROMERÍA”.

AUTOR Y ÉPOCA: ANTONIO GARRIGÓS GINER (Santomera - Murcia, 1886-1966).

TÉCNICA: Barro cocido policromado.

MEDIDAS: Aprox. 0,69 X 1,00 m.

PROCEDENCIA: Comunidad Autónoma de la Región de Murcia. Adquirida por la antigua Diputación Provincial de Murcia en el año 1951.

Nº Inventario: 470.

LA OBRA.

Aunque los inicios de Antonio Garrigós estén más relacionados con una labor de mecenazgo sobre la generación de artistas murcianos de su época, Pedro Flores, Luís Garay, Joaquín y otros se vieron apoyados y amparados por él, en su madurez se dedicó plenamente a la escultura, especialmente de carácter religioso y de temática tradicional, entre cuyas más significativas obras se encuentra “La Romería”, formando parte de los fondos del patrimonio de la CARM.

Si en las obras de temática religiosa se aprecia claramente la influencia del arte medieval, en este relieve por la temática basada en una tradición popular, la ingenua vivacidad de la escena y el simplismo de su traza, con ausencia de una perspectiva nos encontramos con que está próximo al arte naïf, del que tan pocos ejemplos de interés tenemos en España.

ESTADO DE CONSERVACIÓN.

La obra llega a talleres al haber sufrido durante su manipulación una rotura con triple fragmentación, observándose que, al menos en la fractura más importante, esta se corresponde con una zona ya intervenida en un proceso restaurador anterior, pues puede verse la laña de alambre en la parte inferior, restos de adhesivo de contacto muy fuerte y una gruesa capa de mortero de yeso superpuesta, en la zona interior de la rotura, repintes alterados y pátina añadida sobre la misma.

Podemos determinar la causa de este pertinaz deterioro, ya que a consecuencia del peso de la pieza, por la morfología de sus materiales, y de la acentuada irregularidad de la superficie del reverso, pues aunque esta no sea su colocación habitual, no apoya en superficie plana de forma compensada, lo que provoca un gran riesgo de ruptura en la zona central, por ser la que soporta el peso al quedar en contacto con la superficie. Por ello hay que plantear en la intervención conseguir la regularización del reverso, evitando así nuevos problemas de esta índole.

Existen otros factores de degradación dentro de su estado de conservación, producidos por el envejecimiento natural, como es la suciedad acumulada, compuesta por polvo adherido en los pliegues de los volúmenes, defecaciones de insectos y algunas manchas oscuras de origen desconocido, además de repintes alterados, que han ido siendo más evidentes tras la limpieza, pues se había aplicado una pátina intencionada sobre el original y estos, con el fin de igualar los tonos de color.

El oscurecimiento acentuado de los barnices protectores, que en principio suponíamos pátinas intencionadas del autor, finalmente ha resultado producto de la mencionada pátina de la intervención anterior y de la oxidación de los materiales protectores originales.

También apreciamos pequeños barridos en zonas de mayor realce en el relieve, producto de limpiezas exhaustivas por frotamiento y algunas pequeñas y puntuales pérdidas de policromía, ya antiguas según vemos por el oscurecimiento del material de base.

PROCESO DE RESTAURACIÓN.

Tras realizar distintas pruebas para el ensamblaje de los fragmentos y prevenir nuevas roturas durante su manipulación, en las que se constata que en primer lugar es preciso regularizar la superficie del reverso para conseguir la estabilidad de la obra, se opta por la inserción de dos varillas de fibra de vidrio de 6 mm., siendo este material el idóneo por su resistencia a la humedad, mayor grado de resistencia a tracción y menor peso que el acero; desestimando con ello la propuesta inicial de llevar la obra a un soporte rígido, del tipo plancha de aluminio, que supondría un mayor peso para la obra y una solución menos fiable y más intervencionista.

Se procede a continuación a la restauración:

1. Pruebas de adhesión para determinar el más idóneo en este caso, dentro de la gama de polímeros sintéticos, a base de resinas epoxi, por sus características de alta resistencia mecánica, fluido y sin disolventes, que una vez endurecido es un material rígido que no sufre retracción.
2. Preparación por el reverso con inserción de dos varillas de fibra de vidrio de 6 mm., en la parte superior e inferior, sujetas con resina epoxi y colocadas realizando un pequeño rebaje, allí donde la morfología de la obra por el reverso lo hacía necesario, y superponiendo una capa de mortero de restauración, para regularizar la zona de contacto y fijar las varillas en su interior.
3. Nivelado del reverso para su estabilidad.
4. Fijación y consolidación de los pequeños fragmentos con restos de policromía desprendidos o en peligro.
5. Catas de limpieza sobre la capa pictórica.
6. Limpieza superficial de la obra, con eliminación de depósitos adheridos. Se comprueba que las pátinas, que pensábamos en principio intencionadas, son un añadido posterior, pues aparecen una serie de repintes alterados bajo las mismas, producto de la anterior intervención. Se deja un pequeño testigo de la suciedad de la obra en uno de los rostros del fondo, del lado derecho.
7. Sellado de grietas con mortero de restauración compuesto por sulfato cálcico hidratado en Primal.
8. Nivelado de la superficie de sellado de las grietas.
9. Reintegración reversible diferenciada de carencias de mayor tamaño en policromías, con la técnica del regattino.
10. Reintegración reversible invisible de carencias de menor tamaño en policromías. En este caso como en el primero se utilizan pigmentos naturales aglutinados con barniz.
11. Protección final con el método más apropiado, según pruebas previas, de la capa pictórica.

Se da por finalizado el siguiente proceso en Murcia, a 28 de junio de 2007.

Dirección y ejecución:

Lda. Hª del Arte. Master en Restauración Monumental.

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