FICHA TÉCNICA.

Obra: Escultura.

Título: San Antonio de Padua.

Autor y época: Anónimo, fábricas industriales de imaginería religiosa en escayola. Segundo tercio S.XX.

Propietario: Iglesia parroquial Ntra. Sra. de la Antigua de Monteagudo (Murcia).

Medidas: 1,17 X 0,41 X 0,33 m.

Técnica: Escayola policromada y dorada con purpurinas. Artesano-industrial.

ESTADO DE CONSERVACIÓN.

En general su estado es deficiente, contando como principales deterioros con:

• Suciedad generalizada, consistiendo en la acumulación de depósito de polvo y grasa, lo que produce un efecto opaco de las policromías.
• Ha sufrido barridos puntuales de la policromía, al parecer debido a frotamientos intensos muy puntuales, especialmente en las carnaciones y cabellos.
• Fuerte deshidratación que parece estar produciendo algunos de los desprendimientos en el hábito.
• Pequeñas pérdidas por golpes y roces.
• Infestación por xilófagos de la base de madera, que se encontraba oculta y se hace evidente durante la limpieza, habiendo producido galerías con debilitación de la fibra de la madera.

PROCESO DE RESTAURACIÓN.

Siguiendo las normas internacionales de conservación y restauración de obras de arte, a través de las Cartas del Restauro, de máximo respeto a la obra original, mínima intervención y reversibilidad de los procesos, se realiza la siguiente intervención.

1- Sentado de color en las zonas periféricas de los pequeños desprendimientos.

2- Catas previas, para determinar el sistema más apropiado de limpieza.

3- Limpieza de policromías.

4- Desinsectación de la base de madera, tras detectarse el ataque de xilófagos, por inyección en los orificios descubiertos e impregnación en las zonas

5- Primera hidratación en profundidad de las policromías.

6- Estucado de las carencias, con el tradicional sistema de sulfato cálcico hidratado en agua-colas naturales.

7- Reintegración invisible y reversible de carencias con pigmentos apropiados para restauración.

8- Protección de las policromías, aspecto satinado.

Texto y fotos: Loreto López - ASOARTE

Este es el caso de una máquina Singer del año 1923 (podemos averiguarlo comprobando el número de registro en la web oficial http://www.singer.com.es/historia.php) que llegó al taller en un lamentable estado y con una fortísima infestación de xilófagos, quedando tras el tratamiento tal como podemos verla a continuación.

ANTES DE LA RESTAURACIÓN.

TRAS LA INTERVENCIÓN.

Texto y fotos: ASOARTE - Loreto López

Con disolventes suaves y el apoyo de la punta de bisturí, junto a mucha paciencia, se consiguió la limpieza y recuperación de sus tonos originales. La aplicación de resinas termoplásticas de alta adherencia consiguió frenar la descohesión. Tras la reintegración de las faltas y una nueva capa protectora, las piezas están casi como se debieron de ver en los años 20 del pasado siglo.

Realmente son escasos los datos sobre este tipo de pequeñas piezas decorativas, nunca se han valorado demasiado por tratarse de manufacturas industriales o artesano-industriales, con materiales de los denominados poco nobles, en este caso escayola, sería interesante si, entre todos los que hemos heredado algunas de estas cositas que hoy forman parte de los recuerdos de nuestras familias, pudieramos cruzar información que nos llevara a un mayor conocimiento de las mismas y su historia. Estamos a vuestra disposición, iremos colocando algunas otras imágenes y todos los datos de que dispongamos.

Texto y fotos: Loreto López - ASOARTE

Estas normas, por supuesto, son aplicables también al ámbito doméstico.

Espero que sean de utilidad. Y recordad: MAS VALE PREVENIR...

PROTOCOLO BÁSICO PARA LA CONSERVACIÓN DE ESCULTURA POLICROMADA.

ILUMINACIÓN.

•           El efecto de la luz directa puede modificar los colores y descomponer los materiales. El calor provocado actúa como catalizador de las reacciones químicas acelerando el envejecimiento, en el caso de la escultura en talla de madera provoca movimientos del material que pueden resultar absolutamente lesivos para las capas superficiales, produciendo desprendimientos.

Alejar las obras de las fuentes de luz directas, procurar que las ventanas tengan cortinas, o filtros en sus cristales o bien colocar las obras en estancias sin ventanas.

No dirigir la luz de los focos o lámparas, hacia las obras, ni colocar las mismas cerca de fuentes de luz incandescente, pues produce calor acumulativo  y daños a la obra. Las lámparas de halogenuros metálicos y actualmente los leds son los sistemas de iluminación más recomendados para las colecciones, por su baja incidencia de rayos UVA.

AMBIENTE.

•           La humedad relativa y temperaturas deben ser controladas y moderadas, procurando que no se produzcan cambios bruscos en un corto espacio de tiempo. La humedad es el factor de deterioro más importante, los cambios bruscos de humedad perjudican directamente a la obra, provoca reacciones químicas como la corrosión de los metales, en el caso de las piezas que cuentan con dorados con panes de distintos metales al oro fino, decoloración de tintes y debilitamiento de los materiales, así como favorecen la proliferación de insectos y microorganismos en condiciones de humedades elevadas, especialmente en zonas de pliegues donde exista una acumulación de depósitos de polvo.

La acción directa de humedad sobre la obra puede provocar daños irreparables, las pequeñas fisuras que se producen en los barnices protectores, a consecuencia de su cristalización con el paso del tiempo y los movimientos de la madera de base, facilitan la penetración de la humedad, quedando depositada sobre la capa de policromías durante largo tiempo, provocando los denominados “pasmados” y la posible descomposición de las zonas afectadas, tanto del color como de los aparejos de base.

Alejar la colocación de la obra de los aparatos térmicos, bien sea zona de influencia directa de aire acondicionado o radiadores con calor, las oscilaciones de temperatura bruscas producen movimientos de dilatación y contracción que pueden afectar gravemente tanto a las obras con soportes de madera como a los de tejidos o lienzos. Se debe procurar una temperatura ambiental estable.

Alejar la colocación de la obra de las fuentes de agua, como tuberías, techos y paredes próximas a baños, cocinas, o  riegos de jardín.

Siempre es conveniente disponer en cualquier época del año en las distintas salas,  y cercanas al punto de emisión de la calefacción durante el invierno, de algunas vasijas de amplia apertura con agua, para su evaporación ambiental natural en función del grado de necesidad, de este modo también se controla la presencia de polvo en suspensión en el ambiente.

En caso de que la obra haya recibido accidental y directamente la humedad, se ha de proceder a su inmediato secado con paños de algodón absorbentes, SIN FROTAR, solo con la aplicación suave de los mismos; en casos extremos es aceptable la aplicación de aire en frío a una prudencial distancia de la obra, hasta su total secado.

•           La contaminación del aire con partículas sólidas provoca acumulación de partículas acidas y/o activas biológicamente sobre las superficies, provocando daños en los materiales y acumulaciones de suciedad que exigirán arriesgadas operaciones de limpieza.

El aire limpio y con buena circulación evitará la presencia de contaminantes y el desarrollo de microorganismos. En caso de necesidad, procurar ventilar la zona donde se encuentre la obra con una cierta periodicidad.

•           La limpieza-aseo es fundamental para la conservación, los depósitos de polvo provocan indirectamente afectaciones graves sobre la obra.

Es importante mantener limpias las zonas donde se localizan las obras. Compruebe la limpieza en las esquinas donde puede acumularse polvo, insectos u otros.

Utilizar únicamente plumeros y brochas de pelo fino para eliminar el polvo de la obra, aplicándola muy suavemente y aspirando durante el proceso, para evitar nuevos depósitos, sin rozar con la boquilla del aspirador la superficie de la obra. Especial precaución en aquellas obras que cuenten con elementos añadidos superficialmente, pestañas o lágrimas de vidrio.

IMPRESCINDIBLE: NO utilizar ningún producto de limpieza, que podría producir  daños irreparables en las obras.

Si se ha de ausentar durante un periodo de tiempo considerable, se recomienda cubrir las piezas más delicadas con telas suaves de algodón, nunca con plásticos o tejidos no transpirables, que acumularían humedad. En obras de gran formato, que vayan a ser almacenadas durante un periodo largo de tiempo y siempre que sea posible, se pueden cubrir con tela de paracaídas, que es muy liviana en su peso y generalmente transpirable.

Observar si aparecen pequeñas partículas de serrín en torno al objeto y buscar los característicos agujeros en la superficie. Suelen ser evidentes en las zonas de madera que no llevan recubrimientos y por tanto suponen menos obstáculos para el insecto, signo inconfundible de un ataque de xilófagos que hay que atajar a la mayor brevedad.

Como prevención deben colocarse muy próximos al objeto, tanto si este se encuentra a la vista, como si está cubierto, productos comerciales antipolillas, evitando de este modo la presencia de diferentes insectos que pueden afectar a la madera; controlando su renovación periódica durante todo el año, pero especialmente en los meses más cálidos.

MANIPULACIÓN.

•           La manipulación de este tipo de objetos siempre es la causante de muchos de los daños superficiales, especialmente en aquellas obras de imaginería de las denominadas “vestideras”.

Siempre que se muevan las obras se habrá de utilizar guantes de algodón en perfecto estado de limpieza, para evitar que se deposite la grasa de las manos o la suciedad que se pueda llevar adherida.

Evitar  arrastrar la obra, seleccionando previamente la zona de agarre dependiendo de la pieza, en  aquellos puntos donde por su grosor y su calidad compacta sea más segura la sujeción sin prejuicios de desgarre,  procurando no ejercer una excesiva presión.

Al cambiar de ropa las imágenes de vestir es muy recomendable cubrir con una funda protectora de tela, abierta por dos de sus lados, la zona de la cabeza, de este modo se evitaran roces y, en el caso de llevar pestañas o lágrimas de vidrio, el desprendimiento de elementos. No utilizar elementos punzantes, alfileres o imperdibles, procurando la sujeción de la ropa sin contacto con la obra o, de no ser posible, estudiando la aplicación de pequeños elementos camuflados con sujeción de mínimos puntos de tiras de cinta tipo Velero.

•           Almacenaje y transporte.

Embalar y/o proteger las obras utilizando materiales inertes, como papeles sin ácidos o alcalinos, del tipo denominado papel japonés.

Evitar las vibraciones en los transportes con un correcto embalaje, si es necesario, de espuma de polietileno como amortiguador.

Durante el transporte no apilar la obra.

•           Montaje o exposición.

Buscar una pared adecuada que no presente riesgos de corrientes, incidencia de luz directa o de humedad.

La obra debe contar con un sistema de montaje que tenga máxima estabilidad en relación a su peso.

Durante el proceso de montaje y cuando haya de desmontarse, siempre se debe apoyar sobre goma espuma para evitar que la obra resbale o se dañe.

Loreto López - ASOARTE

Como suele decir él: Luz y color, siempre.

Inauguración lunes 23 de abril 20h.

Galería Chys - Trapería 11 - Murcia

Del 23 de abril al 12 de mayo de 2012

Feliz Día del Libro y mucha lectura para todos.

El problema que desde la restauración integral de 1994 nos ha venido presentando la imagen del Stsmo. Cristo del Refugio de Murcia, el continuo deterioro de los pies, producto de los anuales besapiés que llevan realizándose desde hace más de diez años, nos ha llevado en la Semana Santa de 2012 a aconsejar encarecidamente a sus responsables sobre la conveniencia de que este homenaje fervoroso se realice sin que se acceda directamente al contacto con la imagen, habiéndose colocado un escapulario en los mismos para ser besado, motivo por el que algunos devotos del Stsmo. Cristo se han molestado y mucho tanto con la directiva de la Cofradía, como con los que hemos hecho la advertencia.

Creo que no es difícil entender que se trata de proteger una valiosísima obra de arte que, con esta acción en apariencia sin consecuencias, podría perder irremediablemente parte importante del original; a las pruebas me remito y aquí muestro varias fotografías con la esperanza de aplacar el enfado. Ya hemos puesto imágenes en relación con Ntro. Padre Jesús del Rescate y su idéntico problema, algo que en ese caso no lo es tanto, teniendo en cuenta que sus pies no son los originales y que se trata de un elemento exento, lo que no ocurre con el Refugio. Confiamos en que se comprenda y respete esta decisión, que demuestra el gran celo de sus responsables por el bien de la irremplazable imagen.

Los pies tras la restauración de 1994.

Deterioro de los pies en 2008.

Los pies tras la restauración de 2008.

En la imagen de Joaquín Zamora, puede apreciarse el gran deterioro que tenía en enero de 2012.

Por otra parte, la imagen se encuentra en perfecto estado general y este año ha estrenado una nueva peluca que sin duda le favorece.

Estado de los pies antes de su limpieza, para eliminar los restos de grasa y carmín.

Tras la limpieza aplicamos sobre la madera desgastada una capa de cera líquida, como protección.

El pie derecho tras el tratamiento conservador, la erosión es tal que la veta de la madera tiene relieve al tacto.

Desde esta página queremos dar nuestra enhorabuena a la Hermandad por el éxito en el desfile de este año.

Texto y fotos: Loreto López - ASOARTE

Están siendo días intensos, especialmente por las alertas de lluvia, que nos hacen permanecer de guardia por si un chaparrón inoportuno produjera algún percance, de momento nos ha respetado y hasta hoy han podido desfilar en la ciudad todas las procesiones previstas, esperemos que los próximos días sea también así y mañana podamos ver al Refugio en el 70 aniversario de su fundación recorriendo las calles en penumbra y silencio.

El primero que cumplió su ritual de conservación ha sido Ntro. Padre Jesús del Gran Poder (http://www.lahornacina.com/dossiermurcia6.htm), que este año ha pasado las revisiones con total éxito, tanto previa al traslado como a su vuelta al Convento de las Rvdas. Madres Capuchinas, no habiéndose detectado la más mínima alteración. Durante los traslados y el desfile de la Cofradía del Amparo ha lucido espléndido, como de habitual. Enhorabuena a todos los miembros de esta Hermandad.