Categoría: restauraciones monumentales ASOARTE
25 Noviembre 2011
En noviembre del 2010, hace justo un año, se finalizaron los trabajos llevados a cabo por el equipo técnico de ASOARTE, según el proyecto del arquitecto D. Alfredo Vera Boti, para la fase de adecuación del Camarín de la Iglesia de la Merced de Murcia. Toda la información puede consultarse en el resumen de la memoria de intervención, publicada en http://www.patrimur.com/publicaciones/jornadas/LibroXXIIJornadasdePatrimonio.pdf. (pp. 303-313).
Como las fotos que acompañan al texto son en blanco y negro, desmereciendo la realidad de su estado inicial y final, os ilustro con algunas a color algo más aclaratorias.
ESTADO INICIAL
PROCESO DE CATAS Y LIMPIEZA SOBRE LAS POLICROMÍAS.
CONSOLIDACIÓN Y REPOSICIÓN DE ELEMENTOS.
RESULTADO FINAL.
En esta obra participaron:
Alfredo Tormo, como restaurador director técnico.
Isabel Sánchez, restauradora.
Stephanie López, restauradora.
Paloma Jiménez, historiadora y doradora.
Miguel Angel Pomares, encargado de obra.
Miguel Angel Hernández, ayudante.
Y una servidora, Loreto López.
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16 Mayo 2011
Gracias al recordatorio en el blog http://academiasdeljardin.blogspot.com/ me he dado cuenta de que hoy hace dos años de la desaparición del gran escultor murciano Antonio Campillo Párraga (Era Alta, Murcia 1926 – 16 de mayo de 2009). Cinco meses antes de su fallecimiento tuvimos el placer de participar en la restauración de una de sus magnificas obras, los dos relieves que decoran, desde diciembre de 2008, la fachada principal de la CAM de Murcia y que con anterioridad se encontraban semiocultos en fachadas secundarias del mismo inmueble, el de la calle Prieto prácticamente invisible por la estrechez de su ubicación.
Los relieves realizados en la década de los 60 en placas de mármol blanco labrado, con distintas texturas[1], tienen carácter alegórico, dedicados a la Agricultura y la Cultura, las dos actividades fundamentales que desarrolla la Caja de Ahorros del Mediterráneo desde sus orígenes, en ellos se combinan las figuras femeninas, tan características de este autor, e infantiles con la presencia de seres alados, como auténticos ángeles de la guarda, a modo de símbolos del carácter protector de los beneficios de la entidad en sus orígenes.
Cada mural está compuesto por cuatro piezas, tres de similar tamaño y la superior de menores dimensiones, complementándose como composición unitaria, aunque se realizaran como elementos separados. Relieve ubicado originalmente en la calle Prieto. Alegoría de la agricultura. 6,10 X 1,06 X 0, 02 a 0,15 m. aprox. Relieve ubicado originalmente en calle Marín Baldó. Alegoría de la cultura. 6,04 X 1,06 X 0, 02 a 0,15 m. aprox.
Los trabajos, realizados según proyecto del arquitecto Juan Carlos Cartagena, se ejecutaron para la empresa Villegas, encargada del cambio de ubicación de las piezas, consistiendo por nuestra parte fundamentalmente en la limpieza del mármol, consolidación y sellado de grietas y una protección final antigrafittis, aplicada tras un repaso de limpieza una vez ubicados en su nuevo emplazamiento.
Sirva este breve artículo como homenaje a la memoria de este ilustre creador.
Aspecto de la fachada antes de la ubicación de los relieves.
Vistas del estado inicial en el relieve de la calle Marín Baldo
El maestro Campillo supervisando las tareas de desmontaje de su obra.
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9 Noviembre 2010
FICHA TÉCNICA:
Obra: Vidriera.
Título: Sin título.
Autor y época: Antonio Hernández Carpe. Espinardo, Murcia 1923- Madrid 1977. Fecha (según fuentes) octubre de 1959.
Ubicación original: Gran Vía, 9 de Murcia, antiguo Banco Exterior de España.
Medidas: Con perfilería metálica 2,50 X 2,10 m.. Perfilería de hierro 0,02 m. de frente y 0,04 m. de fondo
Técnica: Composición decorativa de vidrios de distintas texturas y colores sobre dos superficies de vidrio liso, no cuenta con emplomado. Perfilería metálica en hierro.
Estado en que nos encontramos la obra.
Clasificar y numerar las escasas piezas que se habían mantenido en su sitio, fue útil para arrancar la recomposición de la obra sobre los nuevos cristales de soporte.
Lo que nos quedaba de original, la parte más difícil fue saber a que tipo de vidrio correspondían las faltas.
Proceso de colocación, montada sobre nueva estructura de acero.
La vidriera colocada, una vez restaurada, con luz interior.
Antonio Hernández Carpe (Espinardo, Murcia 1923- Madrid 1977) prolífico artista murciano de la denominada Generación Puente.
Recientemente ha sido restaurada por los técnicos de ASOARTE la vidriera que preside la entrada del edificio de Gran Vía nº9 de Murcia, antiguo Banco Exterior de España; un auténtico puzzle de complicada recomposición, por su grado de deterioro, el carácter abstracto de la obra, la dificultosa visualización de las fotos previas a su desmontaje y la técnica empleada originariamente para su ejecución, en la que los vidrios de colores se encajaban con la simple sujeción de un adhesivo entre si, sobre los dos grandes cristales que a modo de sándwich los sostenían.
Al exterior, en la calle que enlaza la Gran Vía con la plaza de Santa Catalina, otras vidrieras de similares características embellecen la fachada, por desgracia, y a pesar de que era una gran oportunidad la apertura de un comercio de moda en el local al que dichas vidrieras vuelcan su luz, no han sido integradas en la ornamentación del mismo, quedando discretamente opacas, un tanto ruinosas y sin sentido en su ubicación original, esperando que en otro momento se puedan recuperar para uso y disfrute de clientes y viandantes.
Las vidrieras exteriores del edificio, de momento sin restaurar.
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5 Noviembre 2009
A escasos momentos de su reapertura al público, en un acto de puertas abiertas donde todo el mundo está invitado, esperamos que el resultado sea del agrado de todos y podamos sentirnos orgullosos de haber contribuido a la conservación de tan singular y monumental inmueble.
Continuaremos haciendo repaso de los trabajos que hemos llevado a cabo, de momento os dejo con unas imágenes de otra de las salas en las que intervinimos intensamente, el Tocador de Señoras, de la que más detenidamente hablaremos.
servido por asoarte
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4 Noviembre 2009
Aspecto que presentaba el techo al acceder a él.
De los trabajos realizados en el Salón de Baile, el que supuso un auténtico reto para nuestros técnicos fue el desmontaje completo de los lienzos que componen el techo pintado, algo que en principio no estaba previsto y que entrañaba numerosos problemas a solucionar, pero del todo necesario para conseguir salvarlo de una segura destrucción.
Los seis paños centrales, de unas medidas medias de 7,00 X 2,50 m. cada uno, se encontraban claveteados y pegados con bandas de hilo y telas a grandes bastidores de madera, que pendían de un techo formado por un armazón de yesos y cañas, eran los que en mayor medida se habían visto afectados por todo tipo de patologías, especialmente por la humedad y la acumulación de escombros desprendidos, junto con suciedad de todo tipo, incluidos roedores, larvas de polilla, etc. El peso había provocado una gran distensión de las telas, que colgaban abolsadas, aunque solo eran perceptibles a corta distancia, estando la mayoría de las bandas de tela encoladas del reverso desprendidas.
Escombros acumulado en la zona superior de los lienzos.
Aspecto de la escocia al inicio del desmontaje de los lienzos.
En el perímetro, donde los más de 50 paños de tela de distinto tamaño se encontraban encolados directamente a la escocia de yesos, el panorama no era mejor; las grandes grietas y los desplazamientos del soporte estaban desgarrando las uniones entre piezas, los clavos de fijación oxidados, la humedad también presente...
Antes de iniciar el desmontaje se eliminaron todas las sales higroscópicas que a borbotones parecían emanar de algunas zonas, así como los hongos de pudrición y se engasaron las pinturas en claro peligro de desprendimiento, para protegerlas durante su manipulación, se prepararon estructuras portantes, para que al ir desclavando los paños con el peso de los escombros no cayeran incontrolados desgarrándose, y se habilitaron tubos para poder enrollar los grandes lienzos y poder bajarlos sin peligro, el andamio se encontraba a mas de 8,00 m. de altura.
Inicio de los trabajos de desmontaje.
La estructura del techo fue completamente reparada por los trabajadores de la UTE Casino de Murcia, de las empresas constructoras Villegas y García Rico, aprovechando por nuestra parte este tiempo para efectuar los trabajos de restauración de los lienzos ya a ras de suelo, la limpieza, consolidación, hidratación, refuerzos perimetrales del tejido y parcheado de faltas, eliminación de las deformaciones, estucado y una primera fase de reintegración de carencias en la pintura, también se reforzaron los bastidores portantes con la incorporación de más listones de madera, todo ello antes de empezar a componer el gran puzzle de más de 200,00 m2, que una vez colocados se terminaron de reintegrar y proteger.
Limpieza del reverso.
Proceso de limpieza.
En los muros nuestro trabajo consistió fundamentalmente en el sellado de grietas, con un cosido a base de varillas de acero y resinas epoxídicas en las de mayor tamaño, la renovación de los dorados en mal estado, con pan de oro, y la aplicación de una pintura mineral, por su gran resistencia, con los esquemas de color originales que habíamos encontrado ocultos. Los operarios de la UTE habían actuado en los problemas estructurales de la zona baja, solucionando las afectaciones de humedad y renovando las instalaciones.
Y una vez eliminados los andamios es cuando en la distancia apreciamos algunas faltas a corregir...entonces solo podiamos acceder, en este caso accedí, a través de un elevador vertical.
Aspecto final...y por si alguien aun no aprecia la diferencia
servido por asoarte
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3 Noviembre 2009
Cuando se entra a un espacio tan fastuoso, como es el Salón de Baile del Casino de Murcia, normalmente el impacto que causa tanto lujo, aunque sea decadente, no permite percibir la degradación, por eso es muy probable que los visitantes que entren a esta sala tras la restauración no aprecien una gran diferencia, si no les refrescamos la memoria y les mostramos algunos detalles de su estado inicial.
Esta fue la primera de las salas donde se instaló el andamio e iniciaron los trabajos, en junio de 2006.
Pero primero hagamos un breve repaso histórico.
Es la única sala que se conserva de la construcción original del Casino, por lo que probablemente su factura sea del arquitecto Francisco Bolarín, aunque no queda constancia de ello, e incluso pudiera tratarse de uno de los salones del antiguo palacio del conde de Pinohermoso, a cuya viuda, la marquesa de Villaleal, le adquieren el inmueble en 1852. Por el contrario, sí se conocen los trabajos que se realizaron en la primera fase de ampliación del Casino, tal y como la proyectara José Ramón Berenguer entre 1870-75, dentro del más espectacular estilo neorrococó.
Destaca fundamentalmente la pintura de recubrimiento del techo (17,80 X 10,70 m.), obra atribuida en parte a Manuel Picolo López, los dos grandes grupos de músicos y danzas de los extremos, y a Manuel Sanmiguel el resto de la obra, todas las escenas, alegorías de las artes y retratos de personajes ilustres murcianos (Villacís, Salzillo, Floridablanca y Romea) enmarcadas en cornucopias pintadas; teniendo como referencia cronológica la inscripción en uno de los ángulos de la fecha de colocación de los grandes lienzos, 1.876.
En 1901 se completa la decoración de los muros, de manos del continuamente referido Manuel Castaño, toda ella en escayolas decorativas policromas y doradas, continuando el estilo neorrococó.
El conjunto se complementa con una serie de elementos muebles, en 1.885 se ponen los espejos y candelabros y un año más tarde, se compran las cinco deslumbrantes arañas de bronce con baño de oro, con una central de 110 bombillas y 620 piezas de cristal. Los huecos de las paredes se encuentran revestidos con cortinajes de seda adamascada de color dorado.
La sala es de doble altura y cuenta con una triple balconada, denominada Tribuna de la Música, con cortinajes dorados y decoración similar al resto del Salón, poco funcional en dimensiones, sobre la puerta de acceso.
En cuanto al estado de conservación, podemos decir que nos enfrentamos a una auténtica y bien camuflada, por sus oropeles, ruina. Los muros habían cedido en algunos puntos, las grietas eran más que alarmantes, las instalaciones absolutamente obsoletas y mal integradas, el envejecimiento de los materiales de revestimiento, los repintes alterados, las pérdidas de elementos...
Pero si todo lo que ibamos observando en las paredes y yeserías era digno de un manual de patologías, al acceder al techo las cosas aun se complicaban más. Los estragos de la humedad eran apreciables a simple vista, así como la suciedad, principalmente por humo, hay que tener en cuenta que durante muchos años la sala se había utilizado para fiestas de todo tipo y, además de que en sus inicios la iluminación fue de gas, con el consiguiente humo generado, la prohibición de fumar en este lugar era algo muy reciente; pero lo más preocupante es que los 64 lienzos que, como un puzzle, componen el techo contaban con arrastres importantísimos en las pinturas, sales higroscópicas que habían descompuesto zonas, hongos de pudrición, deformaciones en las telas, por las tensiones de la estructura portante y el peso de la acumulación de escombros sobre ellos, habiendo llegado a desgarrar algunas, siendo la grave situación de la estructura lo que sin duda suponía un peligro mayor.
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30 Octubre 2009
ASOARTE inició en junio de 2005 la toma de datos, para la redacción final del proyecto de Rehabilitación y Restauración del Casino de Murcia por el arquitecto D. Juan Carlos Cartagena, con la realización de una serie de catas estratigráficas en los revestimientos decorativos de cada una de las salas históricas del inmueble, hasta llegar a su policromado original, la toma de muestras para analítica de identificación de materiales y, con los datos obtenidos, poder emitir el informe sobre patologías y estado inicial de conservación, elaborar las fichas de inventario con datos de todos y cada uno de los elementos que componen la decoración muraria y los elementos muebles, esculturas, pinturas y mobiliario histórico, así como una propuesta de actuaciones a realizar en el campo de la conservación y restauración.
Aspecto inicial que presentaban algunas de las yeserías de las salas denominadas Peceras.
Catas estratigráficas, donde encontramos los revestimientos y tonos originales.
Catas estratigráficas sobre revestimientos del Salón de Baile.
Estratigrafía de revestimientos en dorados de Salón de Baile.
En el transcurso de estas labores, se detecto el alarmante estado de unas cornisas, que podían haber sido causa de un grave accidente por desprendimiento, que había sido camuflada por intentos reparadores poco efectivos, dándose la voz de alarma y procediendo la directiva del Casino a acordonar por seguridad la zona, hasta acometer las labores necesarias para su conservación.
De este modo se habían intentado subsanar desperfectos en las cornisas de la Antesala del Salón de Baile.
Aspecto que presentaba la grieta, una vez eliminados los yesos que la ocultaban.
servido por asoarte
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28 Octubre 2009
Han sido cuatro años de trabajo intenso, cuatro años desde que el arquitecto redactor del proyecto de rehabilitación y restauración del Casino de Murcia, Juan Carlos Cartagena, me llamó para que el equipo de ASOARTE realizara los estudios previos sobre la obra decorativa de este espectacular inmueble. Ahora, a una semana de su reapertura oficial, tengo la sensación de que un hijo se me ha hecho mayor y se emancipa, pues he/hemos vivido su rehabilitación como una crianza complicada, aunque mi mirada a los resultados es de pleno orgullo, absolutamente compartido con el resto de personas que han participado en la colosal tarea.
En los próximos días intentaré hacer un pequeño repaso de nuestro paso por esta obra, mientras empezamos la cuenta atrás antes de que sus puertas vuelvan a abrirse a los visitantes.
Detalles del estado inicial del Salón de Baile.
La misma zona del Salón de Baile una vez finalizados los trabajos.
Fotos y texto: Loreto López Martínez
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Labores de limpieza.
Miembros del equipo de Asoarte duranteel proceso de imprimación final.
La obra terminada
